“大戏看北京”惠及更多市民
本次发布的海报背景采用的是城市上方的蓝色天空,天空寓意着广阔、自由和无限可能,体现故事中的孩子在深圳这座大城市广阔的天空中展现自我,为了追逐自己的梦想而努力。海报还使用了光斑元素,作为萤火虫的星光点点,这些元素简单明了的进行了点题,同时萤火虫象征着希望、团结、奉献、生命的意义和价值。像故事中的孩子们一样,团结在一起就能发出闪耀的光芒,每个孩子都是一点星光,只要发挥自己的力量,就能照亮前行的路程。
总而言之,《中国奇谭》的创作体现了道为术之本,术为道之用的理念,在继承民族动画创作范式、汲取中华美学精神方面为中国动画发展提供了一种思路,值得褒奖。自1922年第一部动画广告片《舒振东华文打字机》上映,中国动画已走过百年历程。回首这段峥嵘岁月,艺术发展与技术进步携手并进。一方面,技术为艺术提供了坚实基础;另一方面,艺术又不断向技术提出新要求,促使技术更新迭代。然而,在市场化浪潮中,部分动画人受“眼球经济”的冲击,陷入了奇观至上、迷恋技术等误区,把创作重心放在视觉呈现和技术升级上,导致一些作品徒有绚丽特效和精致画面,故事内核和主题思想却缺乏原创性,模仿借鉴欧美日韩风格的痕迹明显,受到观众吐槽。正所谓,“有术无道,止于术”。光有中国文化元素的“皮相”是不够的,只有在精神内核上坚守“中国魂”,表达中国风格、中国话语、中国情怀,才能为国人所热爱,为世人所欣赏。
湖南企发文化传媒有限公司的石同学在其代写的解说词中写道,车水马龙的收费站,承载着几百号人的时代记忆和经济来源,也是陌生人短暂交汇的交叉点;一个需要金钱,一个需要情感,两个陌生人在肉体上交织,通过每次一万的数额维系;主线的由来是青少年所谓“爱”的代价,也正因此深刻抛出什么是爱?金钱可以解决问题吗?这样的疑问。影片通过小人物的挣扎诠释了在这座熙熙攘攘的川流之岛,每个人都像那条奄奄一息的鱼无所适从,孤独。
作为圈内的金牌编剧,余飞的作品可谓是影响了至少一代人,并且延续至今,敢这么说,是一点也不夸张。
12岁时,胡先煦有幸出演吴天明导演遗作《百鸟朝凤》,饰演农村少年蓝玉。在拍摄前,他专门去黄土高原收麦子,体验了半个月的生活。胡先煦说,这是让他表演开窍的作品,吴天明导演的指导更令他受益终身。